质疑TA 理解TA 成为TA | 与提纲讲和

从2007年开始，科幻作者迟卉在她所运营的一个科幻写作互动社区——“地平线写作小组”里陆续开始分享自己的写作技巧和经验，很多科幻作者都从这个社区中受益。

现在，我们把迟卉老师2013-2017年的分享精华结集整理为16篇文章，以飨同为作者的你。

虽然部分文章会有一些时代的痕迹、明显的个人风格、即时的讨论和问答记录以及并不循规蹈矩的谋篇布局。但的确都是迟卉老师写作中的一手经验，也是最贴合实际的写作指南。

系列教程一共16篇，我们会在官网和小程序里进行同步连载。

（戳↓↓↓ 可直达问卷）

我恨提纲。

至少曾经恨过。

我从11岁开始，写不同的短篇小说，一直写到24岁。这期间从来没打过提纲。对我来说，提纲，等同于“傻逼名著缩写版本”“傻逼语文老师要我们提炼的中心思想”以及“你大爷的老娘只想写个故事提你妹的纲啊”这一类的念头。

我痛恨提纲到了什么程度呢：

我的第一部长篇小说，在它刚刚开始写的时候，有个编辑对我说，你先给我个提纲。

我说抱歉，我没有提纲。

他说，所有长篇小说都需要提纲的。

我说，哦。

然后我再也没联系过他，回头继续去写我的《墓场》，直到两年后我写完了它，才把它交给编辑。这期间，当然，没打过提纲，甚至没联系过出版。

事实上我的大部分长篇小说，包括已经完稿的三部和正在写的三部不同的小说，都没有提纲。我觉得自己不需要这东西，而且这东西非常非常的讨厌。当然，这不合情理，因为我从来没使用过它，也从来没真正去尝试过它，但我就是讨厌。

我不需要提纲的另一个理由，是我热爱自由。尤其是写作的自由。我觉得提纲像是一条锁链，将情节锁在狭小的范围内。如果我用了提纲，那么荷莉卡的基因契约大概根本不会出现在《墓场》里，莱尔和路梅的故事大概完全没法成稿。对我来说，如果不能随心所欲地“让情节飞”，并且在写到三分之二的时候回头去重写整个故事只为了让它更加奇妙和疯狂，那根本就不叫写作。

所以我说，去它的提纲。

但事情总会有变化的。

2012年夏天，我接了一份合同，一份商业写作合同，为一个游戏写作官方小说。对方说，你拿个提纲来吧，然后我们会预付稿费。

“预付稿费”这四个字在我耳朵里响亮回荡，而且回荡不已。要知道当时我刚刚辞职，回归自由撰稿人生涯，生活难免窘困——微博上有些公知常说，自由之花要爱国者和暴君的鲜血来浇灌。扯鸡巴蛋，自由之花是要用钱来浇灌的，而且越多越好。

于是我说，好的，我会写一个提纲。

我真的写了，并拿到了我急需的那笔钱。

但是接下来整整一个月，出于对提纲的厌恶，我愣是一个字都没动笔。

不动笔是不成的。我已经签了合同，而且还有个限期，如果写不完的话，那么预付稿费就会立刻变成违约金，都赔出去不说还要再补上一笔钱。而且我也没理由让一个小小的提纲拦住我，我已经知道了故事，我还有四个我很喜欢的人物，那是个属于我的世界，只不过我预先售出了它。

我想我没有理由不动笔。

开头的两章非常顺利，因为我之前已经预先构思好了它们，但接下来第三章就遇到了问题：我不记得故事该如何走向了。

但我有个提纲，不是吗？

我打开提纲，好家伙，当初我还真是往里面塞了足够多的东西，满满当当，起承转合无一不缺。而且除了我提供给游戏公司的正式版之外，我还在文档里塞了各种脑子里一闪而过的念头，支离破碎的想法甚至包括一些疯狂的点子。

我确实不喜欢提纲，但我坚持这样一件事：如果你不得不做，那就把它做好。

如今我的坚持得到了一些小小的回报——尽管当初的那些那些文字早已经从我的头脑里溜走了，但它们还留在文档里，这个文档如今居然成了我继续写作的救命稻草。当然，我本可以等下去，像我的其它长篇那样，等上一个月或者两个月，等到灵感突来，将故事推向天空。

但时间不等人，我需要在春天之前完成它。

于是我从头开始阅读我的提纲，对我来说它现在不是限制也不是锁链，它是让我的故事可以继续的记忆存储仓库。从提纲里我读出了三个月前我是如何思考这个故事的，把它们和我现在的念头并列放在一起，看起来有点儿滑稽。

我究竟是怎么想的让A先生和B女士搞在了一起？还有我为啥要把C男孩作为阴谋的策划者……等等，A先生和B女士那个就算了，C男孩作为阴谋策划者……喔，这个有搞头，但是不好玩，朋友背叛朋友老梗了。那么C男孩的哥哥怎么样？

现在我的故事有了一大堆的可能性，一些旧的和一些全新的，其中有几个非常非常疯狂，但并不是不合理。

我把它们添加到提纲文档里，保存为“提纲2.0”。但我保留了最初的提纲，它可以让我的故事不至于飞到光怪陆离的某个地方。

这里必须添加一个小细节：我的文档保存习惯。

我的每一个长篇和短篇，都有至少2-3个——有些多达数百个——的不同文档，反正他们每个也最多只有几十M。事实上，每一次略大的修改，比如删除或者添加一段话，更不要说处理整个章节——我都会重新保存一个文档。以日期命名，比如20121112《星墟》。如果当天作了两次大的修改，那么就会在后缀填上A或者B（反正有足够多的字母可以用）。

这样一来，我就可以保存我每一次写作时候的记忆痕迹，而那些被我删除或者去掉的段子，我也不会心疼，因为我知道在旧文档里我可以找到它们，甚至让它们焕发新生。

我把这个技巧用在了我的提纲里，它现在有了四个不同的版本：提纲官方（就是我拿来换钱的那个），提纲初稿，提纲2.0和提纲故事简介。

这里，提纲故事简介是用来随着我的小说走的，它概括了已经完成的每一章节的内容，用来回溯完成的章节的情节线以及人物情感变化，总好过每一天打开文档都要把数万字的已经完成内容重读一遍。

我把对这个故事的所有想法，疯狂的和不疯狂的，乏味的和合理的，道德讨论和背景概要，统统都丢进提纲2.0里。它现在是我的头脑仓库。大约一星期后，我重新整合了这些念头，认真地写了一版新的提纲，这一版并没有偏离我的提纲初稿，因为我不能让它们和我提供给公司的偏离太远。

事实上“不能偏离最初的提纲”恰好令我做的事情变得容易。我不需要去考虑它是否会一鸣惊人，或者考虑是否要让故事变得“更好”“更完美”。我允许自己的故事情节停留在提纲划定的界限内，这减轻了我的创作压力，并让我得以将头脑集中在细节和场景、以及人物塑造上。在过去，我几乎没有多余的精力用来构架它们。

时间一点点过去。

我大概用了一星期的时间（也就是我平均写作一个短篇小说所需要的时间）来构思我的提纲，这时间已经足够了。它足够完成大的情节线和故事走向。并让我有足够的余地在接下来的时间里一点点的织补。

写到故事近半的时候，我意识到这是我写作最快的一次，但绝不是最糟糕的一次，事实上，某种程度上来说，甚至可以算作是最好的。

某天早上，我打开提纲，填补了一点东西进去，删掉了一条已经不起作用的支线。（这些注定会发生，你的写作会变化，而你的提纲也会随之变化，反正它们又不是刻在石头上的。再说，你有初稿可以随时比对）

然后我读了一下今天计划要写的章节，它包括一个会面，一些交谈，以及一场战斗。

我开始写。

我不知道该如何形容那一天以及之后的那些日子里我的感受。

想像一下，拿一张白纸，在左侧画一个起点，在右侧画一个终点。你所有的线条都只能从这里开始到那里结束。你能画出什么来？

当然，你可以一笔直线带过去。但如果你需要的话，你可以将起点和终点之间的线画得无限长，并用它织出一整个宇宙。而且你不用担心太多的问题，因为起点和终点都已经为你量好了。

当我全心全意地投入那些场景，而不是为情节反复斟酌忧虑的情况下，我觉得我是站在提纲上跳舞，而不是拖着它迤逦前行。

我第一次意识到，提纲对我的意义，是一个搭好的预设舞台。

跳吧，它说，我们已经准备好了。

故事进行到接近尾声的时候，我意识到，我的提纲和我的故事之间开始有了些偏差。

比如，我添加了第四个人物进去，而且他看起来将会在之后的故事以及结局中扮演比较重要的角色。而且我想好了另一个结尾，比起第一个来更棒，而且更疯狂。我修改了阴谋本身，让它变成某个巨大阴谋中的一小环——

有时候我真的觉得自己需要一个液晶宽屏，尤其是当我把提纲初稿，提纲2.0和最新的提纲3.0同时并列在屏幕上对照着修改的时候。

起初我把它想象成一场艰苦卓绝的战争，后来我意识到这是一个讲和的过程。

我将五份提纲（增加了 3.0）并列在桌面上，一份一份地读过去，在这个序列里，我读出了自始至终不曾改变的东西：一些自负的孩子，一些痛苦，以及为这些痛苦和自负而付出的代价。无论情节、人物和细节如何变迁，这些东西不曾改变。而只要它们不改变，其它的东西事实上都是可变的。

我又花了一个星期去修改我的3.0提纲，我和它讲和，保留提纲里最本质的属于这个故事的部分，然后修订它的情节走向与人物设计。并完成它。

剩下的一个月时间里，我非常顺利地完成了我的小说。

零

当然，我现在还是很少打提纲。更多的时候我仍然不打提纲。

有两个长篇我仍然采取“放养”的办法，让它们随意地生长，我很期待它们最终会带给我一个什么样的未知世界。

但是另外两个长篇我打了提纲，我同样期待着战争与讲和，期待着在预设舞台上的细节与场景之舞。

乐趣是一样的，只是玩耍的方式不同。

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